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    翰海2019春拍|当代书画部分拍品预览

    2019-06-08

    北京翰海2019春季拍卖会


    预展:6月12-13日


    拍卖:6月14-15日


    地点:北京嘉里大酒店


    网上预展:www.freakinnut.com


     


    北京翰海2019春季拍卖会将于6月12-15日在北京嘉里大酒店举行,12-13日预展,14-15日拍卖。此次拍卖会将推出近现代书画(一)(二)、古代书画、民国法书、紫瓯凝香-紫砂艺术、现当代油画雕塑、中国当代书画、古董珍玩等专场。北京翰海2019春拍当代书画专场,包含多位名家佳作,如杨刚、边平山、董欣宾、任重、张仃、杨佴旻、袁熙坤、王明明、黄永玉等,作品内容丰富,敬请关注。


    中国当代书画


    Lot1501-1649


    拍卖时间:6月15日 下午2:30始



     Lot 1557


    任重(b.1976) 秋水春云


    绢本设色 2018年作


    68.5×35 cm 约2.2平尺


    估价: 180000-220000


    在精彩纷呈的中国绘画史上,即使是雪泥鸿爪也需筚路蓝缕。在画坛,任重还是年轻人,但是他的付出、他的坚守已经使得关注艺术的人们知道了任重这个名字。历次的展览、拍卖的成绩就在那里,诉说着这个年轻的画家的工作。他的作品是那种经得起长久的欣赏,经得起历史的评价,能让人经久难忘的那种。今天的画坛,精彩纷呈。明天呢,能留下的,才是最好的。


    ——陈佩秋



    Lot 1558


    任重(b.1976) 松溪闲棹图


    绢本设色 2019 年作


    59×59 cm 约3.1平尺


    估价: 300000-400000


    任君尤长工笔自晋唐以迄明清民国之名家无不临习而精研之 於宋人得力尤多参悟尤深於陈老莲、仇十洲乃至近世张大千诸家亦尽力摹之;间以造物为师对景写生工细入神。 而人物、山水、花鸟无不精擅各科并兼或没骨或白描或青绿无不笔法老成设色精丽古意盎然功力之深厚诚有欲集古人大成之势而自出机杼尤所在多有。山川林木鸟兽虫鱼无所不有烂然灿然炫人心目。


    ——雒三桂



    LOT 1551


    董欣宾(1939—2002) 菡萏、书法对联


    纸本设色


    137×70 cm(画)


    137×34 cm×2(书法)


    估价: 150000-180000



    Lot 1554


    董欣宾(1939-2002) 冬趣


    纸本设色


    67×40 cm 约2.4平尺


    估价: 40000-60000


    董欣宾先生的作品继傅抱石之后开创江苏画派新面貌,是具有流派开创性的一代大家。他的作品,从画面上讲是以意境为上,这正是传统的中国文人画寄情遣兴的艺术宗旨,但董欣宾在其中注入了他作为现代人的思想情感、个人的文化修养和审美选择,将深厚的传统和高度的超前意识相结合。



    Lot 1544


    杨刚(b.1946) 钟馗捉鬼


    纸本 设色


    67×67 cm 约4.0平尺


    估价: 8000-12000


     


     


     


    Lot 1545


    杨刚(b.1946) 敖包山上相会


    纸本设色


    67.5×67.5 cm 约4.1平尺


    估价: 8000- 12000


    艺术尚未成熟而过多地被杂事分心就得不到艺术上的自由。在接受新东西时也要将习惯的一套放一放。遇到诱惑挫折或低谷 固然需要执着但是也没必要刻舟求剑似地死抱着往日的特长不放。 无为而无不为我对这句话的理解是 : 做事不要太勉强也不必因成见而禁锢自己。 我以往的从艺之路经历过西学、中学、旧学、新学乃至官学、野学等等。在学到本领的同时也连同各自的清规戒律。在融会贯通的过程中有些条条框框消失了有些则因需要而继续保留下来。


    ——杨刚《艺苑游牧》(节选)


     


    Lot 1549


    边平山(b.1958) 《红芋唇》册页


    纸本水墨 2011年作


    27×48 cm×10 约1.2平尺(每幅)


    估价: 45000-55000


    真率是边平山艺术气质的特征也是他性情的体现。他在复杂多变的时代里保持了一位画家独立的本色。他以持久的清教徒般的艺术研究游弋于自己的梦想形成了可贵的平山风格。边平山是思考型的画家他的问题意识、反思意识、创变意识来自于求真的意识。


    有人说他像毕加索我则把他看作是张光宇的传人在精神气质和作品形式上平山是艺术家群体中最可贵的变者。艺术之道变易之道。而爱是世界的密码是永恒。边平山是变易与守恒的交汇体张扬而又内敛。他对艺术的爱化作超人般的能力 他是画家中自甘孤绝的一种人走向一条无法预设的道路把问题带在路上没有终点。


    ——李大钧《真率之艺—边平山》


     


    Lot 1559


    张仃(1917-2010) 兴隆山居


    纸本水墨


    出版:《丘壑独存》P74(紫禁城出版社2009年)


    67×67 cm 约4.0平尺


    估价: 250000-350000


     


    Lot 1560


    张仃(1917-2010) 全家坝


    纸本水墨 1996年作


    出版:《张仃画室》P122(河北教育出版社2007年)


    67×68 cm 约4.1平尺


    估价: 280000-380000


    20世纪中国的“大美术”家,70余年艺术生涯,跨越漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多门类,以其丰沛的艺术激情与超常的艺术能量纵横捭阖于古典与现代、东方与西方、学院与民间的张力语境之中,成为解读20世纪中国美术史的一个经典文本。通过张仃这座20世纪中国美术的“立交桥”,可以通往珂弗罗皮斯、格罗斯、毕加索、马蒂斯、鲁奥、梵高,也可以通往程邃、石溪、王蒙、范宽;可以通往吴昌硕、黄宾虹、张光宇、林风眠、李可染,也可以通往民间剪纸、皮影、年画和宗教壁画。没有一个画家能够像张仃这样打开自我而包罗万象。他既不重复别人,也不重复自己,总是跨越式地超越自我,在永不满足中与时俱进。孟子说:“充实之谓美,充实而有光辉之谓大。”张仃就是这样一个充实而有光辉的大美术家。


    来源:雅昌艺术网


     


    Lot 1564


    杨佴旻(b.1966) 远方


    纸本设色 2019年作


    46×68 cm 约2.8平尺


    估价: 300000-400000


    在当代彩墨画的创作轨迹中杨佴旻的作品意象显然是侧重于表达其 对印象主义一脉画风的心理感受。莫奈、维亚尔、博纳尔、马蒂斯等人作品中的形式元素皆在杨佴旻的画作中得到演绎与深化。这也就是说其彩墨之所以独立特异于他者是杨佴旻长于悟性化的形感与色彩 表达并由此而凝炼出一种缤纷璀璨的语言与艺境。


    —— 李安源


     


    Lot 1568


    袁熙坤(b.1944) 八骏图


    纸本水墨 2017年作


    45×69 cm 约2.8平尺


    估价: 1200000-1500000


    袁熙坤画马,驰骋天下,韵似行云流水,笔锋凌厉如风,水墨痛快淋漓,是基于其雕塑巨匠的深厚功底的厚积薄发,基于其艺贯中西及对中国画技巧的娴熟把握,基于其对东方马和西洋马的骨骼肌肉结构解剖师般的成竹在胸;整体画面的气韵生动,因其作品是对自己精神世界真实的折射,每一笔下都饱含着无穷意蕴;绘画风格之独特,因其不断探索新的表现手法,尤其用他雕塑、绘画、书法三体合一大师的修为、视觉来表现他的笔下之马,自然与众不同。这一切使得熙坤先生的艺术生命长青。


    来源:雅昌艺术网


     


    Lot 1569


    王明明(b.1952) 金秋时节


    纸本设色 1992年作


    121×242 cm 约26.4平尺


    估价: 1200000-1500000


    正如王明明所言,对于国画来说,谁也是绕不开传统的。那么传统到底是什么呢?其实,传统就是一座大山,历代画家都以自己的才能为其“增砖添瓦”,使之愈来愈高大,愈来愈雄伟,傲首世界艺术之巅。这“一砖一瓦”指的就是众多有成就画家的独特的个性“语言”,包括一种图式、一种笔法、一种墨法、一种意境、一种精神……能给这座大山添点东西哪怕是仅仅一点点,便足可为画史功臣。没有哪一个画种能像中国画这样,作品与画家的思想境界有如此紧密的生命联系,我们欣赏传统宝库里的一幅幅作品,也是在读一个个画家的思想史、人生境遇及其所处社会的状况。正是因为如此,王明明指出,我们每位画家要用虔诚的心去体悟传统,借鉴古今中外的艺术经典元素,使之蜕变成自己的独特艺术风格。


    ——乐祥海 《坚守与创变王明明及其艺术》节选


     


    Lot 1570


    黄永玉(b.1924) 一枕万响围


    纸本设色 2003 年作


    附作者合影


    95.5×179 cm 约15.4平尺


    估价: 2000000-3000000


    抽象画我以为画素描、搞色彩、解剖、透视......基本功最有用 处。只可惜这些东西搞多了会迷魂会鬼打墙一辈子陷在里头出 不来。清醒地杀出来搞抽象画的无一不是高手而且是一个清醒的 高手像晴空上的老鹰一样。素描和其他基本功的诸多元素如距离、结构、质感、光、调 子、虚实、运动关系、冷暖、强弱对比......其实就是抽象画其中之一 的主题。光是一种主题又可以千变万化画它一年半载。扩而大之 哲学的、音乐的、美术的、自然科学的、人文的......它的主题(如果 有所谓主题的话)就是绘画元素。就像研究人类之后重新又去研究细 胞和胚胎一样抓住一点、一丝就行。这一种行动倒真有点像素描钻 牛角尖入迷一样而抽象的快乐规模远不是正统画的快乐可比。领域 宽阔无边简直是天马行空(书法家其实就是抽象画家)。眼前我看国内抽象画家好像困兽有力气无处使文化感觉似乎还嫌幼稚。自己无趣怎能引起别人兴趣?他们太重视任务感和主题感了。没有的!人怎么能向高山、大海、悬崖、深谷要意义?


    看你以前的画其实是张张都有想法只是你一边画、一边怕。......


    ——黄永玉自述

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